Я уже неоднократно говорил, что жанр фильма ужасов себя давно изжил, и сейчас все сложнее снять что-то по-настоящему пугающее, не используя при этом дешевый и манипулятивный прием под названием ”скример” (это в фильме РЕЗКО выпрыгивает что-то в камеру). Хорроры, а особенно слэшеры (кровавое месиво с неубиваемым маньком и десятками жертв, чаще всего подростков) изжили себя давно. Но так было не всегда, и в свое время развлекательным кином правил мастер ужасов великий Уэс Крейвен. Благодаря ему кинотеатры семидесятых и восьмидесятых были пропитаны холодным потом испуганных зрителей. Именно Крейвена нужно благодарить за, пожалуй, самого известного экранного убийцу — Фредди Крюгера.

В середине девяностых, поняв, что жанру слешеров приходит конец, Крейвен собственноручно похоронил его, выпустив кино-деконструкцию. Гениальную смесь представителя жанра и пародии на него. Вы наверняка поняли, что я говорю про фильм 1996 года ”Крик”. Разумеется, поняли, он же в заголовке указан.

Вообще, есть три уровня восприятия этого фильма.

Уровень первый — хоррор

Жанровый фильм с элементами пародии — вообще редкость в кинематографе, и неудивительно, что многие воспринимают ”Крик” как просто очередной ужастик про убийцу в маске. Сколько таких было уже. И фильмоделы не думают останавливаться, выпуская новые и новые хорроры с маньяком, скрывающимся под маской с очередным запоминающимся дизайном.

Именно это отталкивает многих нелюбителей жанра от просмотра ”Крика” (передаю привет своей любимой супруге, которая не смотрит ужастики). И я заявляю прямо сейчас: если вы не смотрели ”Крик”, потому что не любите хорроры, то перешагните этот предрассудок. Это не обычный хоррор. Как минимум вторым, а как максимум — третьим уровнем.

Уровень второй — пародия и деконструкция

Те, кто смотрел ”Крик” уже более внимательно, обратили внимание, что он не забывает высмеивать некоторые особенности жанра, но делает это не в лоб, как, например, ”Очень страшное кино”, а более завуалированно. Крейвен хорошо знает, над чем нужно смеяться, потому что он смеется в том числе над собой и своим творчеством. Недаром он сам сыграл в ”Крике” роль уборщика Фреда в шляпе и красно-зеленом свитере.

При этом режиссер не ограничивается высмеиванием клише, он ломает их об колено, в первую очередь нарушая одно из незыблимых правил фильмов ужасов (о нем мы еще поговорим). Ну и не забывая сделать контрольный выстрел, ”чтобы не случилось сиквела” (не помогло, лол).

Однако почему-то, говоря о ”Крике”, очень многие забывают отметить, что это не просто хоррор, не просто пародия на хоррор. Это еще и ОЧЕНЬ КЛАССНЫЙ ДЕТЕКТИВ. Пожалуй, в моем топе детективных фильмов девяностых я бы поставил его на третье место после ”Обычных подозреваемых” и финчеровской ”Игры”.

Ну а на этом моменте я попрощаюсь с теми, кто еще не смотрел ”Крик”, потому что о третьем уровне мы поговорим детально и со спойлерами, которые сильно повлияют на первый просмотр. Так что если вы вдруг не видели этот шедевральный фильм, то мигом его смотреть, потом обратно сюда — дочитывать! Потому что нас ждет…

Уровень третий — детектив

screenshot - youtube


Я предупредил, будут спойлеры вплоть до личности убийцы!!

Для начала обратимся к тому, что я ”затизерил” в прошлом пункте. Нарушение незыблимого правила. Здесь нарушается неписанное правило и слешеров, и детективов. Убийца, как правило, должен быть одиночкой. Здесь же убийц оказываются двое. И если смотреть кино предельно внимательно, это можно заметить — по минимальным изменениям во внешности и поведении преступника в маске. Можно даже по сценам вычислить, кто на этот раз надел черный балахон и призрачное лицо — Стью или Билли.

Гораздо интереснее, что личность одного из них нам спойлерят практически в лоб в первой части фильма. После того, как Сидни получает звонок от неизвестного номера, а затем подвергается атаке маньяка, к ней в окно забирается Билли. И у него из кармана выпадает мобильный телефон (чтоб вы понимали, в середине девяностых с мобильниками даже в Штатах было не так густо, как сейчас). Сидни складывает два и два и начинает подозревать своего бойфренда. Его даже сажают в тюрьму, но затем режиссер ведет нас по ложному следу: Сидни снова получает угрожающий звонок.

И мы снова возвращаемся к нарушению первого правила. Кто сказал, что у преступника не может быть сообщника? Где это проговаривалось? И мы попадаем в эту ловушку и снимаем подозрения с Билли.

И, казалось бы, это стандартный детективный прием: сперва есть один подозреваемый, на которого указывают улики, но в дело вмешивается опытный сыщик, который вычисляет подлинного убийцу. Что же здесь? Здесь оказывается, что подозреваемый с самого начала оказывается преступником, а мы уже успели в этом разувериться.

То есть что мы видим? Фокусник показывает, что кладет платок в карман, а затем заявляет, что он из кармана исчез. Мы не верим ему, но фокусник выбирает человека из толпы, тот глядит в карман и заявляет, что там пусто. И мы верим, даже не удосужившись задуматься: а сказал ли этот человек из толпы правду? А не заодно ли он с фокусником?

Что же с личностью ”человека из толпы”? Режиссер выводит на чистую воду Стью менее очевидным способом: его агрессивным и неадекватным поведением. Эти нарочитые кривляния, перепады настроения… Мы даже не замечаем, что убийца в телефонных разговорах ведет себя почти так же. А даже если замечаем, то не придаем значения. Снова нас обвели вокруг пальца.

Ну а самый очевидный намек на сюжетный поворот режиссер дает прямым текстом, буквально в лоб! Не верите? Сцена, где друзья смотрят ужастик, 1 час 12 минут 24 секунды:

- Смотрите, вон он идет!

- Да что не так! Почему они так делают, она слишком красная!

- Погодите, вон идет второй!

Ну что, как вам? Куда уж еще прямее? Знаете, это как если бы упомянутый фокусник показывал номер с ”исчезновением” платка, стоя рядом с надписью ”Платок в кармане”. И мы все равно ничего не заметили.

И даже ружье в виде ”слишком красной” крови выстреливает впоследствии. В сцене фейкового нападения Призрачного лица на Билли у него реально идет слишком красная кровь. Кроме того, сцена обставлена так криво, что я даже при первом просмотре заметил: не видно же, как маньяк ранит Билли, видны только последствия! Но что произошло в итоге? Вполне ожидаемое: я купился на это. Решил, что просто сцену неудачно поставили, или просто экономили бюджет. И когда перед нами предстал живой и невредимый Билли, я сразу же вспомнил ту фальшивую смерть и понял: все не просто так. А при появлении Стью, я вспомнил и этот диалог при просмотре фильма.

Уэс Крейвен снял не просто хоррор с элементами пародии. Он снял гениальное детективное кино с подсказками на видном месте. Подсказками, которые мы так и не увидели.

Впоследствии ”Крик” получил три продолжения, высмеивающие жанры сиквела, трилогии и ребутов, а также сериал, который я не смотрел. Фильмы получились достойными, интересными, тоже с детективной интригой, но увы, расследование в них ушло на второй план. Больше внимания уделялось нагнетанию саспенса и пародийным элементам с отсылками к поп-культуре. Так что увы, ”Крик” 1996 года остался феноменом, который не удалось повторить. Сейчас собираются снимать пятую часть, но веры в нее у меня нет. Ведь в 2015 году от опухоли мозга скончался отец всей франшизы, маэстро Уэс Крейвен.

Покойся с миром старина Уэс. Спасибо тебе за то, что обвел нас вокруг пальца так искусно.

Прочитать другие блоги можно ЗДЕСЬ.
Если вы ведете свой блог (или влог) на любую тему в одной из соцсетей и вы хотите больше просмотров и подписчиков — просто заполните ЭТУ ФОРМУ (в ней вы можете дать ссылку на имеющийся блог и кратко описать его). Если у вас еще нет блога, но есть желание его открыть, то тем более welcome.